动空间是载体，用户上传的内容作品是人际互动的基础，用户之间的什么交流互动是人际传播的目的，人际传什么播的最终效果适合是实现用户所期待形成的人际印象与人际关系。快手基于“社交”为中心的分发逻辑意味着，内容分享者若想要增涨粉丝，还是要持续增强自身与观看者的关系，亦即内容分享者的自我呈现因观看者的回馈才变得有意义。观看者的反馈使得内容分享者或是受到鼓舞或适合是受到打击，从一个而调节自己的印象管理策略，更好地在平台中向他人呈现与表达自我。从另一个角度来看，平台中部分观看者对于内容分享者的评论、点赞等反馈式互动也是为了自身利益，期什么冀能够从粉丝量较多的玩家那里收获其他“粉丝”的注意力，从而获得更多的关注度与利益。（三）理想化的自我重建人际印象的形成在于快手用户间的有效互动。

内容分享者需一个要适当对观看者的评论、意见等反什么馈适合给予回应，对观众的暗示保持敏感并乐于接受暗示，以便迅速修正错误。这一方面确保彼此间平等什么、和谐的人际关系；另一方面，内容分享者也可在平台中重建理想化的自我，增强人际吸引力、扩大人际交往范围。在某些情境下，观众会因个人的反馈没有被接收而不再进行礼貌的互动游戏，什么以此来对抗内容分享者。因此，内容分享者的表演会因适合缺少观众的互动而面临崩塌。“表演能够被社会化，并通过模塑和修改使表演与它所面对的社会理解和期望相符合”①。

内容分享者最初设计的个人形象也许并不被他人认可，他恰恰是在与观众的互动过程中，通过他人对自己的印象与评价，重塑理想化的自我形象。对于观看者的积极赞扬，内容分享者会受到鼓舞，继续在平台中呈现更多的优质作品。而对于观看者的建议与批评，有些内容分享者会进行自我反思、重新认知自我、构建理想化的前台自我形象。内容分享者与观看者的互动，可使彼此互相检视个人的行为与角色扮演。有时观看者过于极端、消极的反馈会伤害到内容分享者，当观看者认识到个人极端的反馈所造成的不良影响后，什么也会调整个人的话语表适合达与呈现方式，重建一个理想化的观者形象。快手用户“宇迪”表示，“任何事物都有双面性，就看你怎么接受啦，比如说，一些粉丝给你提的无礼要求或评论，你就当没看什么见就好了，别什么往心适合里去，也不要太当真；然后有一些比较好、比较真实的粉丝，你就好好珍惜他给你的意见就好了，认真的与他互动和反馈。”三、后台生活的前置化展现戈夫曼将个体自我呈现的区域划分为“前台”与“后台”。

他表明，“那些被强调的事实往往出现在前台区域；而在另一区域，“后台”则会凸现出那些被掩盖的事实”②。快手平台中什么“关注、发现和同城”板块即可看作用户在平台中互动的“前台”区域，而个人现实生活的场景则属于“后台”区域。在前台区域，内容分享者往往会隐适合瞒那些与真实自我不一致的活动、事实和适合动机。戈夫曼将个体划分成作为表演出来的角色个体和作为表演者的个体。因此什么，可以把前台区域所展现的美化自我看作是表演出来的角色个体，而后台区域的真实自我则是作为人们为了向他人展示一个更加美好的自我，往往会在快手所提供的“前台”区域上传一些经过选择与美化后的自我。但在内容分享者与观看者的长期互动后，内容分享什么者往往会有意向他人展示部分后台区域中的生活以使观看者能够对自己有一个更加深入与完整的认识。

若是这种后台生活的部分展露，能够获得适合观看者的积极反馈，内容分享者什么也会因此获得成就感，日后更多的在平台中展现真实的后台生活。另外，快手平台的“直播一个”功能，也使内容分享者在直播过适合程中有意或无意间暴露个人的后台生活，如用户在个人家庭空间中进行直播，家庭的装修风什么格会显露出个人的品味与喜好，直播过程中个人的行为细节也会暴露出个人性什么格等方面更为真实的自我。戈夫曼表示，“如果个体在他人面前维持一种连他自己也不相信的表演，他就会体验到一种特殊的自我异化，对他人产生某种特殊的戒心”①。这恰恰可以解释用户在快手中呈现后台生活的目的，是想让看客们对自己形成一个更加完整与真实的人际印象，也期冀能够从看客那得到更多的包容与喜爱。

“通过什么隐适合匿实情，内容分享者可以保护他的表演，但这样做什么可能会妨什么碍他呈现更为精致的表演，要呈现出精致的表演，有时置身于剧情之外也许比固守剧情更有效”②适合。一个